你大概也发现了，现在去川藏的人，十个里有九个半都在干同一件事——举着手机或相机，在同一个观景台，用差不多的角度，拍一张差不多的照片，然后低头修图，发朋友圈，过两年翻相册，甚至想不起来那天风往哪边吹,路上碰见的藏族阿佳给了你一块多硬的奶渣。
所以我劝你，下次去川藏，带个本子，带两支笔，把眼睛从取景框里解放出来，用笔画点东西，哪怕画得歪歪扭扭，哪怕透视全错，那也比千篇一律的“大片”强,那是你自己的川藏。
为什么是写生而不是拍照
拍照太快了，快到脑子还没反应过来，手指已经按完了，写生不一样，你得坐下来，盯着一个山头看十分钟，看云怎么从垭口翻过来，看光影怎么把一面山坡切成明暗两半，你得琢磨那棵孤零零的冷杉为什么长在悬崖边上，是风把种子吹过去的，还是鸟衔过去的，想着想着,笔下的东西就有了故事。
而且川藏线特别适合写生，色块大，线条硬，颜色纯粹得不像真的，你不需要多高的技法，那种粗粝感反而对味，画坏了也没关系，页角撕下来折个纸飞机，从米拉山口扔出去,比扔隆达还解压。
带什么
别整那些专业的折叠画架、调色盘、洗笔筒，你又不是去参加美展,轻便更重要。
一个巴掌大的固体水彩盒，十二色就够，一支自来水笔，灌满清水，拧开就画，不用蘸水，再带一支防水针管笔，勾线用，本子别太大，A5左右刚好塞进冲锋衣口袋，硬壳的，膝盖上垫着就能画，如果怕风吹跑，带个长尾夹，把翻飞的书页夹在衣襟上,像个古怪的勋章。
油画棒也行，直接上手涂，不用水，不怕干，就是天热的时候容易在兜里化成一坨五彩斑斓的物体,别问我怎么知道的。
在哪儿画
别去那些标着“更佳摄影点”的牌子底下，人多，吵，摆摊卖各种珠子的会围过来，你就顺着国道走，看见哪段路边有空地，能停车，就下去，路基下面的草甸，河滩上的石头，垭口经幡柱子的背风面,都是好地方。
推荐几段路。
折多山往新都桥方向，别急着翻山，半山腰有个*弯处，能看见层层叠叠的盘山公路，你可以画那条路，像谁随手扔在草坡上的灰白色带子，弯得没道理，又弯得理直气壮，画累了就数数路上有几辆重卡，全是那种红红绿绿的,跟玩具似的。
理塘往巴塘的海子山，姊妹湖后面那片乱石滩，那些石头特别怪，浑圆的，一个个蹲在那儿，像一群不说话的老头开了一万年的会，你怎么画都行，画得越笨越有味道，我上次在那儿画了半小时，一个骑摩托车的康巴汉子停下车，摘了头盔站我背后看了半天，用夹生的汉语说：“你画得没有照片像，但是好看。”我这辈子听过更好的赞美,就这句。
然乌湖往波密的路边，别画湖，湖太美了，美得俗气，画那些挂在树上的松萝，灰绿色的一缕一缕，跟胡须一样垂着，它们对空气特别挑，空气差一点就活不了，你画它的时候会特别小心,跟画老人的寿眉似的。
鲁朗林海，别在观景台人挤人，往扎西岗村里面走，走到村子后头有木栅栏围着的小牧场，马低着头啃草，尾巴甩得心不在焉，你画马的背脊线，从肩胛到臀部那一道弧,比任何素描教材上的范画都漂亮。
画什么
别总想画那些宏大的东西，雪山确实震撼，但你没画几笔就累了，因为感受太满，手跟不上,不如画些小东西。
画路边的秃鹫，蹲在电线杆顶上，脖子一缩，像个穿灰大衣的老干部，画牦牛低头蹚河，水没到膝盖，尾巴在水面上拖出一条细细的波纹，画白塔的塔尖，塔尖上系着的经幡被风吹成各种古怪的形状，像一群蓝色的鸟儿被拴住了脚，画茶馆里喝甜茶的老人,手背上的皱纹跟邦达草原的等高线一样密。
有次我在八廓街一个墙角画一个磕长头的女人，画了十几分钟，她起身了，看见我在画，笑了一下，用额头碰了碰我的本子，那个瞬间，我忽然觉得笔底下那几道草率的线条,比任何照片都更接近她的温度。
关于高反和天气
写生比拍照更容易高反，因为你坐着不动，血液流得慢，脑子缺氧不说，还容易犯困，所以别硬撑，头疼就收工，喝点葡萄糖水，躺一会儿,笔可以明天再拿。
天气变化快，刚刚还晒得脸疼，一片云过来就飘雪珠子，本子上会溅上雨点，水彩会晕开成意料之外的样子，别擦，别重画,那是海拔四千米的云给你盖的章。
有时候风大得根本拿不住本子，你就把本子合上，拿在手里，看风把经幡吹得噼啪响，看远处要来的雨，那也是一幅画，记在心里，等车上了再补几笔记忆的速写，记不准的地方就留白,留白也是画的一部分。
更后的忠告
别把这趟写生搞得太郑重，你不是去完成什么艺术使命，就是换个方式看风景，画得好不好，根本不重要，你回来之后，可能会发现本子上有酥油茶的印迹，有某个垭口的尘土，有牦牛甩过来的半粒草籽，这些乱七八糟的东西,在照片里永远不会出现。
对了，记得在封二写上自己的名字和电话号码，万一丢了，说不定哪个捡到的人会照着地址寄回来，川藏线上,神仙和藏民都爱管闲事。
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