每次翻看川西的照片,横屏的那几张总让我多看几眼，不是竖构图不好，是这片土地的气质，天生就适合被拉长了看，山是横着长的，云是横着飘的，牦牛慢悠悠横穿草甸，就连经幡，都在风里横着舞，好像天地在这里特意把画布铺开，让你必须转动手机，才能接住它全部的馈赠。
第一次意识到这件事,是在折多山垭口，那天冷得刺骨，我哆嗦着举起手机，想拍下“西出折多”那块石碑，竖构图里，它孤零零的，背后是陡峭的山体，显得有点单薄，同行的大哥，一个跑了十几年川藏线的货车司机，叼着烟含混地说：“你横过来试试。”我照做了，画面瞬间变了——石碑退到了左侧，右侧，是层层叠叠、由深蓝渐变成青灰色的远山，像巨浪一样排到天边，中间蜿蜒的公路成了一条灰色的引线，把视线一直带到云雾深处，那一刻我突然懂了，为什么叫“折多”，不是一座山，而是一重又一重的山，横亘在那里，等着你去翻越，横屏里，那种“路漫漫其修远兮”的苍茫感，一下子就有了。
后来就学乖了,在塔公草原，我不再只盯着雅拉雪山尖，把手机打横，前景是盛夏开疯了的野花，中景是慢吞吞移动的黑点似的牦牛群，雅拉雪山作为背景，稳稳地坐在画面中央偏上的位置，左右延伸开去是无边的草甸和零散的藏房，阳光从侧面泼过来，给每根草尖都镀上金边，这张横图里，安静与生机、永恒与流动，达成了一种微妙的平衡，它不像明信片，更像一扇窗，透过它，你几乎能闻到混合着牛粪和青草味的、凉丝丝的风。
最绝的是在新都桥,那个被称作“摄影家天堂”的地方，秋天，我沿着力邱河开车，两岸的杨树黄得晃眼，竖拍总觉着局促，框不住那条河的脾气，直到我把车停在路边，用横构图，沿着河的流向取景，画面从左到右：先是几棵姿态张扬的金黄老树，树干虬结；中间是泛着粼粼波光的碧蓝河水，不急不缓地流淌；右边，对岸的草坡上，散落着几座白墙藏居，炊烟细细地升起来，融进后面山坡巨大的光影明暗里，这条河，这片土地的生活，它的宁静与律动，就在这一横幅里娓娓道来，它不是一瞬间的惊艳，而是一段可以慢慢读的、关于时间的散文。
我也试过在色达,密密麻麻的绛红色木屋铺满山谷，那是竖构图无法承受的密集与震撼，但当我横屏拍摄，将那片红缓缓地从左扫到右，那种感觉变了，压迫感减弱了，取而代之的是一种铺天盖地的、沉默的信仰的厚度，你可以看到房屋之间细如蛛网的小路，看到几处公共殿堂的金顶在阳光下闪烁，看到山谷两侧山脊的轮廓，横屏让它不再只是一个奇观，而成了一个有纵深、有细节、有人间烟火气的巨大社区。
也有搞砸的时候,在稻城亚丁，面对央迈勇神山，我贪心地想用横屏把雪山、冰川、脚下的牛奶海和身旁的人都塞进去，结果出来的照片杂乱无章，失去了重点，川西的横屏美学，似乎讲究的是一种“舍得”，它给你广阔的舞台，但不是让你把一切堆上去，你得找到那条主线——可能是一条路，一条河，一道光影的分界线——然后用横长的画面，去讲述一个关于延伸、关于等待、关于无尽的故事。
现在我的相册里,川西的横屏照片自成一组，它们很少能直接做炫目的手机壁纸，但每张点开，都需要你稍稍停留，看山如何走向远方，看云怎样铺满天空，看一条路究竟拐向了哪个弯口，这些画面里，没有刻意安排的C位，风景自己就是主角，在宽银幕上从容地演绎着四季。
如果你也去川西,不妨多试试横屏，把手机转过来，用更宽的视角，去接纳那片土地的坦荡与绵长，你会发现，它给你的，远比你想象中更多，那横过来的风景里，装的不是一张张孤立的明信片，而是一整个流动的、呼吸着的、名叫“川西”的江湖。
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